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柳如意虽一介樵夫打扮，外形粗鄙不堪，但书法却是神彩飞扬，笔走龙蛇，有**浩瀚之姿，万马奔腾之势。

一日，柳如意教习婉儿公主手法，便以祖传铁笔在坚硬如铁的青石之上，临摹自己祖先柳公权的成名大作《玄秘塔碑》，贤劫千佛，第四能仁，哀我生灵，出经破尘，教纲高张，孰辩孰分？有大法师如从亲闻。经律论藏，戒定慧学，深战同源，先后相觉……等等学迹，只见其用笔骨力深注，力透纸背，爽利快健，以方为主，济之以园，瘦硬劲挺“柳骨”之风尽现，看着师傅柳如意于青石之上，刻下洋洋洒洒数百字，汗不流，气不喘，婉儿不禁赞叹道：“先生柳体法度森严，清劲挺拔，瘦硬通神，纵长取势，中疏外密，自然是极好，但婉儿毕竟只是一介清瘦女流之辈，既无先生力拔山兮之力，也无青石刻字之能，此学法小女子是万万是学不来的！”柳如意一拍脑袋，懊恼道，你瞧我这脑子尽是交女孩子一些刚遒劲拔的字体那怎么行？我先前在山中作樵夫之时，倒是也学了适合一些女儿家修习的俊美小字，不知道合不合你胃口。婉儿对柳如意的书法功底早已佩服的五体投地，只是自己远没有师傅那么天生神力，听说有些自己能修习的路子不禁喜上心头道：“先生尽管交便是，学生自当谨记。”只见其将铁笔往墨砚之上轻轻一蘸，问婉儿索来一片绣有牡丹花的图案的小手帕，竟拿硕大无比的铁笔在洁白如雪，但大小不过豆腐方块的小小手帕上上下翻飞，闪转腾挪，而柳如意一气呵成，未易一字，只见手帕之上赫然写着“释子谈经处，轩远刻字留，古久传遗老识，残简圣皇求，驻跭怀千古，开襟望九州，四山缘塞合，二水夹城流，宸翰陪瞻仰，天怀接献酬，太平词藻盛，长愿红鸿休，叶下洞庭初，思君万里余，露浓香被准，月落锦屏虚，纹奏江南白，贪封蓟北书，书面无别意，惟怅长久居。”只此字法清秀镌永，犹如清风扑面，暗香入鼻，楚楚而绘，犹如像一个芳华绝代的巧夺天工的美妇织绵而书，如若不是亲眼所见，决计不会料到是一个五大三粗的粗野汉子用硕大而笨重无比的铁笔一挥而就。

上边的文章写的却是唐代女才子上官婉儿的鼎铭之作《彩书怨》，是一首闺怨之词，描述离别思夫之苦，却是地地道道的女儿家的文章，婉儿不禁心中暗暗赞叹道“柳先生书法粗中有细，豪放而不失清新，刚毅而不失细腻。”便小心翼翼的拿起了手帕，用嘴轻轻的吹干了墨迹，轻轻叠好放入怀中，没事之时候便拿出临摹一下，练上一练，直到墨染池黑，砚空笔断，终于有所小成，能临摹这《彩书怨》到达柳如意的七八分神似的水平。

而王远之则是生性恬淡，犹如空谷幽兰，行事低调沉稳，从不张扬，其教习婉儿公主作画之时，往往选在空山新雨之后，或是晚霞满天之时，或彩虹初霁之时，非良辰绝景之时，无以激发出其丹青画笔之心，幽绝谷虽处于一面是洞口，三面却是直插云霄的高山所抱，并非终日不见天日之地，一日秋风瑟瑟，百草悲鸣，王远之带领婉儿公主外出作画，望着王远之一符仙风道古，衣冠飘飘的模样，婉儿不由自主的吟诗道：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春月，晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。”“自古以来，秋都是荒凉寂寞，萧条肃杀之意”，刘属锡的这首《秋词》却反其道而形之，对秋大为歌颂赞美，是乐观豁达之姿，去面对困难，风雪压之不低头，有行至水穷处，坐看云起时，坐危不乱之胸襟。

王远之频频点头称赞，道：“你所言正如我心所想。”说罢，只听得画纸之上沙沙作响，一幅《仙居秋冥图》片刻之间便被写就：只见一个白衣男子在空山之中当风而立，衣带飘飘，飘然若仙，水流潺潺，松柏常春，原是王远山的以图明志之画，表示自归归隐之志，淡泊名利之愿，

正在这时，毛笔上的一滴墨不小心被劲利的秋风吹落在刚作的《山居秋晏图》之上，王远之愁眉紧销，不知如何才好。婉儿亦深明其意，道：“古人多以秋菊铭自己高洁不屈之道，先生何不也用水墨泼画几朵秋菊呢！”